坤山墨语

□ 张坤山

（四）

关于楷书，当代不少有识之士提出了新的思考，如旭宇先生提出“今楷”的构想，张旭光先生也一度积极主张“激活唐楷”。楷书几乎历经了整个书法的发展史。唐代是楷书最为活跃的时期，涌现了一大批楷书大家，著名的有颜真卿、欧阳询、褚遂良、虞世南、柳公权等等。当代楷书随着书法的艺术化，其艺术品格和艺术属性相对削弱。为增强楷书艺术性，加大艺术含量，故有人提出了敏锐的观点。由于某些原因，这些理论观点尚未得到有力的学术支撑。我以为，当代楷书应解脱“法”的沉重束缚，从严肃板滞的形态中解放出来，去寻找生动活泼、自由轻松的书写状态，少一点法度，多一点意态，可能会更加符合当代人的审美习惯。“今楷”和“激活唐楷”的思想是否关键在此。

（五）

有关传统的话题总有人提起，大多以为临习二王或者唐楷，写的规规矩矩才是传统。常听有些以习正楷或习圣教序、兰亭序等的书法名家也在自我介绍和交流时自豪地说：“我是写传统的。”

当代书坛传统回归，其学术方向正确。但对传统的内涵应当把握精准。我曾在不同场合发表观点，即历史上一切经典的作品都是优秀的传统，如张旭、怀素的狂草，殷虚甲骨西周金文，北碑墓志简帛砖铭，明清徐渭、祝枝山、王铎、倪元潞以及散落在民间的一些优秀作品等等都是传统。决不能认为写欧阳询是写传统，写怀素就不是写传统。如果概念混淆则会导致书法学习的误导。

（六）

沈鹏先生在一次全国政协分组会议上提出：当前书法界存在的问题不是创作问题，而是如何提高人们的鉴赏水平和审美思想。意思是说，当前书法创作处在一个相对繁荣和发展时期，但是由于审美和鉴赏素质的缺失，人们对书法作品的优劣好坏还难以辨识，尤其对书法市场领域和展览活动带来不少负面影响，优秀作品和平庸之作难分高下，对作者和社会都是一个不公平的交待。鉴于此，沈鹏先生呼吁社会各界加强对书法创作和鉴赏力提高的认知，只有鉴赏力提高了，才能让优秀作品和好的作者受到欢迎，对社会对人民有个公平的文化环境。