温润秀雅的《张黑女墓志》

       作者：钱建恒

《张玄墓志铭》，全称《魏故南阳张玄墓志铭》，清代因避清圣祖玄烨之讳而改称《张黑女墓志》。刻于北魏节闵帝普泰元年（531年）十月，出土地无考，原石早已亡佚。此碑为何人所书，至今仍然是个谜。清道光年间何绍基得剪裱旧拓孤本，乃著世至今，拓本共十二页，每页四行，满行八字，是目前仅存的剪裱孤本，现存于上海博物馆。 
    《张黑女墓志》既是墓志的一种，文约二十行，计三百六十七字。用笔方圆兼备，横画或圆起方收，或方起圆收，长捺一波三折，排泄角含分隶遗意，不少用笔有行书意，结体含动势。峻宕朴茂，时出隶意，风神质朴秀雅，尤其是长撇、长捺和长横都特别夸张，增添了一种飘逸宽绰的情趣。既有北魏的神韵，又有唐楷的法度，堪称北魏之佼佼者。    魏碑以古朴奇崛天真烂漫为人称道，而《张黑女墓志》走的却是温润秀雅的理性路子。结构紧凑端正，用笔熟练精到。这种字其实最难成为真正上乘，因为容易沾染匠气。然而《张黑女墓志》秀而不媚，在匀称中自有一种风流蕴藉的韵味。每次翻开这个帖子，都会赞叹：真像玉一样。事实上它也真让我联想到篆刻中所推崇的汉代玉印，同样的雅洁高逸，风骨内敛。我甚至觉得它像诗经，像“青青子衿悠悠我心”“昔我往矣杨柳依依”那样从容不迫。
    《张黑女墓志》不但用笔精、结构雅，同时在空间布白上主虚，以虚印实。这一方面缘于入笔的尖起，中行提笔的婉转，使转的轻慢，同时长横的大量运用，短竖的疏密相生，使整体的空间分割空灵隽永；更主要的是该碑行密字疏，字形横势舒展，章法布白疏朗旷远，单字中宫紧结，嵌于其中，绝无气松神散之感也。结体因取隶法，故多横平竖直，难得之处是平不板滞，直不僵死，很适宜有一定隶书基础者临习，我在学习隶书和钟繇荐季直表后，就很容易上手，特别适合我口味，笔性容易掌握。如果临习得法，可在短时间内掌握其风格，临完后我多和原帖比较，分析异同，抓住特征，将相同或相近的字、同部首的字归类整理分析，这样尽量使得临作向原作靠拢。在此基础上，将字集成句，举一反三，然后再以它的笔意再进行创作，结果临写效果大不一样（见钱建恒临作图）。
　　我创作魏碑书法作品时，不是对原碑的刻意模仿和简单复制，而是融入了自己的理解，体现着自己的创新。到现在对于魏碑的笔画究竟是写出来的还是刻出来的，一直是书法界争论不休的课题。往往是形态易得，质感难求也。欲得其方，必得其厚，方能圆润雄强。张黑女字形微扁，稍有倾侧，大小均一，结构严谨，看上去很容易临摹，可我试过多次，往往能得其字形而失其神采。因为它的笔画异常灵动。尤其撇、捺、走之底、竖弯钩，以及横画，弧度控制得非常精妙，非常有灵气。我自己临的时候很明显，弧度不足则僵硬，弧度过大则失态。不由得不佩服，原碑文将笔画处理地又生动又温雅。
    康有为《广艺舟双楫缀法》云：“书法之妙，全在用笔。该举其要，尽于方圆。方用顿笔，圆用提笔，提笔中含，顿笔外拓。中含者浑劲，外拓者雄强，中含者篆之法也，外拓者隶之法也。”《张黑女》用笔正在于用一“提”字，所以势圆，劲力内含，有篆之意；《张黑女》用笔，也用一“顿”字，所以峻利，魄力雄强，有隶之味；《张黑女》提按有序，开合有度，所以气韵生动，有行之灵动；《张黑女》虽为北碑，却有南派书风的江左风流，含钟王之神韵，而无后世帖书的姿媚。《张黑女》结字缜密，布白疏朗。结字端正而于稳中求险，端视之则有巍然之巨，尽得小中见大之妙；布白随意而求疏旷，不仅行距疏，字距更疏。久视，字若暗夜星辰，幽远莫测。《张黑女》的点划用笔变化莫测。如点法，轻重、大小、呼应、连绵、顾盼、方圆、俯仰各具形态；捺法，有的如刀之利，有的含蓄如引弓待发，有的如唐宫之仕女，有的窈窕如小家碧玉；钩法，有露与不露之分，露钩又有方圆之别；折法，有如隶之搭锋，有如龙门的切锋，有如行书的流便写法，有如篆之浑穆中含。
    一读、二临、三悟，这是每位书家的必修之路。 建议学《张黑女》应读临并重，双管齐下。

《张黑女》》结体给人整体的感觉是横势，但仔细品味，很多字并非扁形，而是呈长形，这正是其奇妙之处：
     1、通过夸张撇捺横画或缩短竖画，在视觉上造成横势。如“之、人、女、太、中、也、十、一、二、天、丁”等独体结构的字，多夸张撇捺横画或缩短竖画，撇捺的表现基本
上都很突出；在其它字中也一样，如“张、君、墓、建、远、差、是、迅、速、通”等字，尽管字呈长或方形，但略夸张撇捺，即在视觉上造成横势。
     2 、通过对比来营造出横势。在碑中字有高有扁，正因为这样，才使横势更突出。试想，如果把字都写成扁状，或再度夸张撇捺，反而有故意做作之嫌，大大地失去了原碑的精髓。就象一杯清茶，淡淡的清香更值得人品味，总有让人回味无穷的感觉。因此在创临中要把握好分寸。
    有些字写得很笨拙如“日、于、司”等；有些字很动感，如“太、吏、牙、泉”等；有些字很稳健如“墓、祖、具、高“等；有些字很险劲如“草、皇、民”；正是由于这些对比的成份，才突出碑的艺术风采。
    3、通过笔法与字法来统一。字的高低、正斜、动静依靠笔法和字法统一得天衣无缝，浑然一体。结字中宫敛收，上收下纵，收不气促，游刃有余；纵不神散，风采依旧。在创作过中，把握住整体特征，从多方面去尝试和玩味。
    最后谈谈创作体会：
    尊重原帖，写小楷。大小在一寸之内。根据原帖的精神风貌，试追求简洁、平淡、圆润、含蓄的内涵，笔法上力求精到，不急不躁。结体上体会正与斜，纵与横，动与静，险与稳的精神内涵。也试着夸张某一特征，如加粗笔画或减细笔画，对比观察创作效果。
    苏东坡论书说：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”《张黑女墓志》为小字，但给人以开张、洞达之趣。我写的字有时感受松散，毛病就在于只顾点画，而不知气韵和笔势连贯，如果能将自己的字写大，而不失韵致，不失质朴秀雅，还能将自己的学识、修养融于它的内蕴之中，的确不是件很容易的事。因此，在理解和认识的基础上临习《张黑女》时，要“方不露骨”、“圆不柔媚”，扎扎实实，必须下大功夫才行。
    郑板桥说：“十分学七要抛三，各有灵苗各自探。”当临摹到乱真的效果是不容易的，但这不是目的，目的是要其打出来。要用最大的力气打进去，用更大的勇气打出来。也就是齐白石所说的：“学我者生，像我者亡。”临写《张黑女墓志》是否真正得之堂奥，不是以时间为绝对标准，也不能用临数万遍来衡量，更不是用小聪明代替砚田寂寞耕耘，必须以自己的智慧，清醒的大脑，最扎实的功力一步一个脚印地循序渐进，方能达到临书的真正收获也。